伴隨著股市、房地產(chǎn)銷售市場的藝術(shù)益率減溫，關(guān)心當代藝術(shù)品投資群體日漸增加，品投盤進藝術(shù)品投資與個人收藏人群慢慢擴張，資收資金全員個人收藏時期偷偷到來。市場中國藝術(shù)品市場所造就的投資收益率造成了極大的誘惑力，愈來愈多的乎全資產(chǎn)持續(xù)涌進藝術(shù)品市場。
而且，伴隨著藝術(shù)品市場持續(xù)拓展，藏資其特性與參加者也出現(xiàn)了改變。古玩盡管如今純粹的藝術(shù)益率鑒賞家仍然存有，但銷售市場上出現(xiàn)了許多視藝術(shù)品為財產(chǎn)、品投盤進并非喜好的資收資金收藏家。藝術(shù)品市場已不是市場以前藏家、畫商和藝術(shù)家的投資簡易三角關(guān)系，嶄露頭角讓藝術(shù)品市場變得越來越繁雜與活躍性。最先，一切一個國家和中華民族的富強，必須以文化藝術(shù)強盛為支撐點。中華文化要保持民族復(fù)興的中國夢，一樣必須以中國文化興盛發(fā)展趨勢為前提條件。
文化藝術(shù)與藝術(shù)緊密聯(lián)系、緊密聯(lián)系。文化的特點是藝術(shù)的根本原因所屬，是藝術(shù)發(fā)展趨勢的基本。因而，從業(yè)藝術(shù)品個人收藏與項目投資，不僅能在賞析中修身養(yǎng)性，另外也為中華出色傳統(tǒng)手工藝的承繼與發(fā)展趨勢奉獻了一己之力。次之，藝術(shù)品投資銷售市場是國際性認可的三大目前的投資市場上，僅次房地產(chǎn)業(yè)、個股。據(jù)全世界最權(quán)威性的TEFAF藝術(shù)結(jié)果顯示，藝術(shù)品市場每一年成交額在4000-5000億元RMB，平均成交額為4000億RMB。但經(jīng)調(diào)研，中國可進一步發(fā)掘的藝術(shù)品投資銷售市場潛在性要求大概2萬億元，是全部藝術(shù)品市場總成交量的四五倍，得以表明藝術(shù)銷售市場的發(fā)展?jié)摿O大，市場前景未來可期。最終，藝術(shù)經(jīng)典文化藝術(shù)歷史時間使用價值是經(jīng)濟發(fā)展使用價值的基本。伴隨藝術(shù)經(jīng)典價錢的飆升和挺立，藝術(shù)經(jīng)典財富管理的核心理念被愈來愈多的人接納。高凈值客戶中大概有5%-10%的人到老古董、藝術(shù)品、紅葡萄酒、珠寶首飾等極具特色財產(chǎn)層面開展項目投資。藝術(shù)品私人銀行業(yè)務(wù)、藝術(shù)品家族信托、藝術(shù)慈善基金會、藝術(shù)品存放與商業(yè)保險等全是藝術(shù)品財富管理的方式和相對路徑。技術(shù)專業(yè)的藝術(shù)品財富管理能夠合理地協(xié)助顧客負債比率、防止糾紛案件、合理合法避稅、從優(yōu)秀到卓越。而現(xiàn)階段中國藝術(shù)品財富管理的技術(shù)專業(yè)管理與服務(wù)剛剛開始，發(fā)展前景極為極大。
如今的問題來源于藝術(shù)品最本身的屬性：獨一無二性。這點與公司大量發(fā)行的股票是截然不同的。那么我們?nèi)绾螌⑷绱舜笙鄰酵サ亩咴趦r格走向上進行比較呢？
上世紀70年代以來的所有相關(guān)研究都得出了相似的結(jié)論。首先，不管（藝術(shù)品投資）能否與無風險投資相比較，即便是在產(chǎn)權(quán)投資市場，藝術(shù)品市場的回報率都高于通貨膨脹。然而，藝術(shù)領(lǐng)域的投資總是比傳統(tǒng)投資的風險更高，這意味著收益也會顯著高于或者低于平均值。另一個普遍的發(fā)現(xiàn)是，藝術(shù)品投資的收益極度依賴于藝術(shù)品年代或者相關(guān)的藝術(shù)流派。進行這種回報測算的最容易的辦法就是建立一項索引，使每個“流派”或者“藝術(shù)品年代”都排列在一個投資范圍內(nèi)。此時，藝術(shù)品的獨一無二性再次成為一個問題。很矛盾的一個事實是，每件獨一無二的藝術(shù)品也在為具備相同特質(zhì)的藝術(shù)品建立某種參照。即使無法對藝術(shù)品價格和收益的原始數(shù)據(jù)進行科學化的分析，一個簡便的辦法就是參照很容易獲得的拍賣行成交價格。然而，這些數(shù)據(jù)的特定起源又帶來了幾個問題。現(xiàn)實中，拍賣僅僅占據(jù)了藝術(shù)品市場交易的一小部分。世界上大約33%~50%的藝術(shù)品交易通過拍賣行進行。而那些畫廊擁有者、古董經(jīng)銷商甚至是藝術(shù)家本人參與的交易呢？鑒于此，沒有跡象可以表明公開經(jīng)過拍賣行成交的藝術(shù)品投資代表了所有的藝術(shù)品交易。正相反，這些公開的拍賣并不涉及那些市場高端或者低端的作品，比如有些作品被博物館收藏后就從流通市場消失了，或者那些幾乎已經(jīng)失去市場價值的作品。傳統(tǒng)股市和藝術(shù)品交易的一個顯著的區(qū)別在于假定賣出就是獲取回報的一個手段。這點適用于金融市場，但卻無法體現(xiàn)刺激藝術(shù)品交易的真正動機。蘇富比拍賣行在介紹其業(yè)務(wù)時提到了人們賣出藝術(shù)品的四個理由恰好可以證實這點：死亡，離婚，個人的謹慎抉擇和因為背負債務(wù)。也許有人會說“個人的謹慎抉擇”就是為了從藝術(shù)品交易中獲取利益，但即使不否認這點，這也難以成為賣出藝術(shù)品的唯一動力。似乎生活中的“突發(fā)事件”更能促使人們賣出持有的藝術(shù)品。
在如此復(fù)雜和多變的環(huán)境下意味著如果將藝術(shù)品作為主要的投資工具，并不是一個容易的選擇。首先需要考慮對哪種類型的藝術(shù)品進行投資。因此，應(yīng)該選擇在質(zhì)量水準被大眾所認可的同時又是相對小眾的藝術(shù)領(lǐng)域進行投資。這也意味著，應(yīng)該選擇至少有幾十年歷史的藝術(shù)品，這些作品通常有較高的市場估價，或者通過博物館的展出吸引了更多的買家。未被認可為經(jīng)典或沒有被大眾熟知的作品則被歸入為不穩(wěn)定的當代藝術(shù)品市場。這意味著，最新近的作品無法成為具備升值空間的安全資產(chǎn)。因此，其價格會與其最初的藝術(shù)價值相分離。
也許最值得借鑒的策略來自于收藏家：關(guān)注已經(jīng)顯示出強勁投資回報率的某一特定流派分支的作品。幾個因素可以解釋這種做法的可取之處。這些作品本身就是具備很高的質(zhì)量，并且其選擇性對于買家來說非常具有吸引力。并且，如果作品數(shù)量巨大，那么同一藝術(shù)流派受到質(zhì)疑的作品也會在近期被帶入市場。這使得待售的作品因其稀有性而更具吸引力。和時尚一樣，藝術(shù)品也具備不穩(wěn)定性，這會讓一批投資者卻步——如果他們想要把廣義的投資規(guī)則加諸于非常規(guī)的藝術(shù)品市場。然而，如果投資者擁有足夠的耐心和激情去構(gòu)建符合自己口味、定位精準的藝術(shù)品儲備，藝術(shù)品投資會成為一項新的投資策略，且其風險值不會與世界股票市場的走勢聯(lián)系地太緊密。
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