安然之前那么多年，都哭都沒有真正融入一段親密關系。生首她沒有從父母那里感受到愛，位后跟談了5年的影院影后男朋友也沒有完全建立起深切的紐帶，但在弟弟這里，都哭她感受到了心底里面萌芽的生首愛意。
4月2日，位后《我的影院影后姐姐》首映，
5天前開始的都哭點映場口碑已經爆棚，
“整個電影院的生首人都在哭”，
“00后張子楓值得一個影后獎!”
張子楓飾演“姐姐”安然
張子楓在片中飾演了一個大學剛剛畢業的位后女孩，
父母車禍雙亡，影院影后
給她留下一個年齡相差20歲的都哭弟弟。
要不要撫養這個弟弟?生首她陷入糾結：
不養，親戚們都會罵她、阻礙她，
養，那她自己考研、結婚生子的計劃怎么辦?
姐姐拉著弟弟上幼兒園
導演殷若昕
本片導演、編劇和制片人均為女性，
編劇游曉穎曾憑借《相愛相親》拿過金像獎，
一條在北京采訪了導演殷若昕，
她表示“好像重男輕女這個東西，
是隱隱地流淌在我們骨血里的，
我們既要自立，也要學會愛別人，
這樣才能成為一個完整的人。”
自述 殷若昕
撰文 劉亞萌 責編石鳴
《我的姐姐》里，張子楓飾演的角色年齡設定是24歲，她出演此片時才滿18歲，開機前幾天，剛考上北京電影學院。
今年四月，被戲稱為“子楓月”，30天內她將接連有三部電影上映：4月2日《我的姐姐》、4月16日《再見，少年》、5月1日《秘密訪客》，還有一部《盛夏未來》定檔在8月14日。
《我的姐姐》是她獨挑大梁的首部電影，題材也最為沉重而現實，講的是一個“20出頭、剛踏入社會、就要被迫撫養親弟弟”的女孩的故事。大背景是2016年“全面二胎”政策施行后，眾多高齡夫妻追生男孩的潮流。
張子楓銀幕初吻
點映場口碑爆棚，人們紛紛驚嘆“張子楓演技炸裂”、“該她這個00后拿影后了”。她還在本片中貢獻了銀幕初吻，令人感慨“國民妹妹長大了”。
張子楓8歲時憑借《唐山大地震》里的小方登一角，驚艷四方，拿到百花獎最佳新人。14歲在《唐人街探案》里，大膽顛覆可愛形象，貢獻了中國電影史上最令人“不寒而栗”的笑容之一。
馮小剛直言“她是天才”，徐崢說“她無疑是中國最好的女演員之一”，巖井俊二評價“張子楓的感覺跟周迅很像，只要一開機，她就變成了角色”。
《唐人街探案》 張子楓 飾 思諾
導演殷若昕形容她有一種超越同齡人的“通透”，能完完全全浸入角色。
有一場廚房的戲，張子楓剁菜時切到手指，血直流，但她還在繼續表演，直到導演喊停，她才下意識用成都話說了句“我切…我切到手咯”。
肢體沖突的戲份，她一遍一遍地拍，每次都撕心裂肺。吃西瓜那場戲，在場的所有工作人員都泣不成聲，男攝像師狂擦眼淚。
她演的安然，身上濃縮了一個中國女孩長大成人可能面臨的眾多困境：從出生起就不被期望，被父母冷漠對待，長期寄養在別人家，長大后被篡改志愿，父母雙亡后，剛剛成年、走入社會的她不得不承擔起撫養弟弟的重任…
影片塑造了兩代“姐姐”，安然和她的姑媽，通過她們不同的人生境遇和抉擇，來呈現這個龐大的被忽視的群體樣貌。
導演殷若昕表示，自己和編劇游曉穎都是1986年出生的獨生女，但她們身邊有很多“姐姐們”，而這些人好像總是在扮演成全者和犧牲者的角色。
“我覺得我們做這個片子有一種使命感，這群在特殊語境下出生和成長的女孩們，她們的經歷應當被看見。 ”
以下是殷若昕導演的自述：
故事發生在成都，一個剛剛邁入社會的女孩，名叫安然，做著一份護士的工作。她有當醫生的夢想，要去北京讀研，也在跟相處5年的男友談婚論嫁。
但在她24歲的一天，父母遭遇車禍，雙雙去世，給她留下個弟弟，是父母在6年前瞞著她偷偷生下的。那么所有親戚都在跟她說“這弟弟，你得養”。
一切都被攪亂了。
其實安然與這個弟弟沒有感情，因為父母重男輕女的思想，她雖然20年來都是獨生女，卻并沒有被很好地對待。
她出生在計劃生育的年代，家里是一直想要個男孩的。她被送到姑媽家養。后來安然報考了北京一所大學的臨床專業，又被父母偷偷改了志愿，當了護士。理由是“一個女孩子，不用那么在意前途，早早畢業嫁人就行”。
安然幼年時期被父母冷漠對待
所以她上了大學后，基本上就和父母切斷了聯系，學費和生活費也是自己掙的。
她所有的動作，就是出走，“我要離開這里”。
并不是這個城市不好，也并非一定要當醫生，只是因為這個地方對她而言太傷痛了，過往全是不快樂的記憶，她要去一個嶄新的地方。
弟弟是在甜水里泡大的，曾經的小皇帝，所以一開始是有點霸道的。包括他對姐姐說“家里東西都是我的，你必須聽我的話”。
里面弟弟對著姐姐吐口水，是小孩子會經常做的，后來安然在一次爭執中也向別人吐了口水，這是他們姐弟倆都有的個性，向外界散發一種小小的攻擊性。
但小孩子有很可愛和天真的東西，那種依戀，對姐姐造成了觸動，就在不知不覺中，姐姐對弟弟萌發了愛意。
另外安然還有個舅舅，以及一個很溫柔的男朋友。
舅舅活得挺透徹的，幽默，有人情味，但是不工作，常年靠著在麻將桌上來點小錢養活自己。他知道自己的劣根性，可是沒辦法，他天性喜歡快樂，喜歡放松的生活。但他心里是有善的，同時也一定程度上給安然帶來類似父愛的情感。
肖央 飾 安然的舅舅
安然的男朋友，具有成都男孩的特點，溫溫柔柔的，也不會跟你動氣，不管怎樣都還是跟你講道理。他的家庭條件是不錯的，所以傾向安穩的現狀，那就跟安然想要去北京繼續奮斗的目標產生了矛盾。
兩代姐姐的命運，互為鏡像
安然和她的姑媽，在各自的家里，都是當姐姐，成長于不同的年代，互為鏡像。我們希望她們完成一個對話，就給了姑媽很多筆墨去刻畫。
姑媽她從小也是上學的，有一份挺好的學業成績，考上了西南師范大學的俄語系。
朱媛媛 飾 安然的姑媽
在以前的多子家庭里，資源基本上是要給男性繼承者的，尤其當他是個小兒子的時候。姑媽考上大學之后，不幸的是她弟弟也考上中專了，這個僅有的學費的錢，就要騰給弟弟，姑媽就沒有辦法繼續她的學業。
到了90年代經濟浪潮來的時候，她不甘心，想要去做生意，可是家里面打電話，說你弟弟生了一個女兒，你得回來帶，她就又選擇回去。
丈夫生病，她常年操勞，自己也慢慢地被消耗掉了。
作為姑媽來說，她可能確實是逆來順受了，已經習慣了不去問自己。但是安然會不斷地問自己，會激烈地反抗。
其實姑媽這個角色，很像我的母親。
這部片子我看了很多遍，我淚點比較低，基本上已經免疫了，但每次看到俄羅斯套娃的那場戲，我還是受不了。
我的外婆去世非常早，我母親帶著她弟弟，寄人籬下。后來她考上師范生，那個時候搞三線建設，畢業后就去了我們安徽的一個礦業城市。之后親戚有一個回上海的名額，我舅舅剛考上大學，我媽就把機會讓給了我舅舅，他去了上海。
當然后來我媽發展的也很好，整個大家庭的關系也蠻好的。但你回想起來，就會困惑，為什么她天然地把那個機會讓出去了呢?如果完全站在一個女性的角度上去想，就會有更深的一層：女性好像總在扮演成全者和犧牲者。
“張子楓令我很驚艷”
子楓跟我合作的第一部戲，叫做《再見，少年》，那個時候她已經是一個少女的模樣，身上潛藏了巨大的能量，不僅僅是《唐山大地震》里驚鴻一瞥的東西。
《唐山大地震》張子楓 飾 小方登
在《再見，少年》里我們嘗試了很多情感層次，那時候我覺得還沒合作夠。等到《我的姐姐》時，我和編劇都藏著不說，突然有一天她問“子楓好不好”，我說當然好啦。
但當時唯一擔憂的是，子楓年紀還是比較小，這個角色原本的年紀會更大一些。后來，我們就重新設定為一個剛剛大學畢業的女孩，并且給她剪了短發，打破她過于稚嫩的形象。
張子楓為角色剪短發
后來子楓去醫院體驗角色的時候，發現很多護士小姐姐都是短發，她就覺得這個造型是對的。我在拍攝之前也把頭發剪短了，和她一起同呼吸共命運。
子楓很內斂，倔強，主意很正，天然具有一種親和力。她的表演是非常真實的，一定要進入那個人物。我覺得她對表演的理解，真的是超越她這個年紀的，就是她有時候說話，非常通透，如果沒有這份通透，這樣復雜的角色她也是拿不下來的。
醫院里摸眉毛那場戲，她很令我驚艷。
劇本上就一句話“姐姐忙完工作，看到弟弟睡著了，她坐下去看著弟弟”，我跟她說，你一會去碰碰弟弟五官上的任何一個部分，感受一下跟親人觸碰是什么感覺。
她演的時候，去摸弟弟的眉毛，然后又摸了摸自己的眉毛，我坐在監視器前立馬就哭了，我就覺得那一刻她就是安然了。而且很神奇的是，他們兩個人的眉毛長得真的還挺像的，那個時刻是比任何設計出來的東西都精彩，是當她真的進入這個人物的時候才有的東西。
拍醫院門口追子癇孕婦戲份的那天，正好是她的生日，我說子楓今天這場戲可能會很痛苦，她說沒有關系。
里面有很多拉扯的動作，我們一遍一遍地拍，她每一遍給的都是很真的情感，我覺得作為演員，她有非常強大的能量。
姑媽這個角色是由朱媛媛老師飾演的，她是我中戲的大前輩，她笑起來太有特點了，很美。她為這個角色付出很多，天天聽著錄音學成都話。
朱媛媛老師后來跟我說，她最初讀劇本的時候，在深夜里哭得稀里嘩啦，一邊哭一邊翻最后一頁“怎么結束了?怎么結束了?”，她說她從來沒有讀劇本到這個程度，這個故事太貼近她自己了，太像是她看到過的身邊女性的命運了。
葬禮上的姑媽
舅舅這個角色，他戲份不多，但我們希望他發光，很幸運請來了肖央老師。他的表演特別生活，舉重若輕，包括之后看他的《誤殺》，會覺得他很能駕馭角色。
安然與舅舅
弟弟這個小演員，必須要夸，他叫金遙源，才4歲半，非常有天賦。他年紀小嘛，雖然拍戲的時候會瞟鏡頭，有時候也會忘詞，但他從來沒有叫過苦，叫過累，從來沒有因為來了情緒就罷演了。他真的是一個意志品質很堅強的小男孩。
金遙源在片中有很多哭戲
“好像重男輕女這個東西，
是隱隱地流淌在我們骨血里的”
有這個劇本的想法是在2016年。編劇游曉穎和我是中戲的同學，也是很好的朋友，有一次我倆在王府井吃飯，她就提了《我的姐姐》的大致構想。我說你做原創劇本很棒的，寫出來一定錯不了。
到2019年底的時候，我成為這部片子的導演，我、曉穎和制片人尹露，都是女性，大家天然地會跟這個故事產生共鳴。再加上我們在創作審美上很投契，就擰在一起去做這個事了。
編劇游曉穎(左)和導演殷若昕(右)在片場
我和曉穎都是獨生女，86年的，但我們身邊接觸過很多“姐姐”，無論是長輩還是同齡人。 當時并不覺得有什么，等到全面放開二胎政策以后，再去回憶年少時見過的那些“姐姐”，就會發現她們經歷的和我們的確實不一樣。
原本我們設想故事發生在一個小城鎮，后來改到成都，因為我們發現，哪怕在城市里，也有很多這樣被漠視、被區隔的女孩，她們沒有被真正良好地對待過。
好像重男輕女這個東西，一直是隱隱地流淌在我們骨血里的。4年前，我經歷了懷孕生產。有一次我在排隊產檢，聽到前面有一個已經剖腹產三次的女性，為了生兒子，她現在又懷孕了，醫生就說我不可能再給你剖腹產了，太危險。但這個女性一定要生，求著醫生建檔。
游曉穎去醫院做了很多田野調查，發現很多人還是有生兒子的執念。我們就想說，一定要把這個東西傳達出來，它不是一個灰色的地帶。那場醫院門口的戲，子楓不斷地問“為什么一定要生兒子，兒子就那么好嗎?”通過這種問，把現狀挑明。
我們以后都是多子家庭，父母要如何對待你的孩子，這個是需要被拿出來討論的，不要總是避而不談。
但這部片子并不是批判性的，我們心疼的是人本身，我們想讓大家看到，這種困境中的女孩，她真實經歷的痛是什么。
我有一位朋友，她跟安然的遭遇特別像。她和弟弟的年齡差，比我們故事里還要大。這個姐姐已經有家庭了，正打算要孩子，父母突然相繼得病，去世了。
她很痛苦，怎么辦呢?這個時候她丈夫說“我們一定要把弟弟養大，同時要做到不能耽誤自己的事情”。
他們現在也確實過得很好，這讓我看到了人的勇敢。
她說曾經也討厭弟弟，可真當兩人相依為命的時候，她是不會丟掉自己身上情感的東西。兄弟姐妹之間，愛這個東西，我覺得還是最珍貴的。
安然之前那么多年，都沒有真正融入一段親密關系。她沒有從父母那里感受到愛，跟談了5年的男朋友也沒有完全建立起深切的紐帶，但在弟弟這里，她感受到了心底里面萌芽的愛意。
影片的結尾是開放式的，你說她以后會走姑媽的老路，完全放棄自己的理想嗎，我覺得肯定不是的。我既希望她去飛翔，也希望她能學會愛。
當然，這肯定很難。每個人都有很多苦，但人總是要自愈。我們都希望成為一個更完整的人，而這個完整里永遠是有愛的。
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